回望纯真年代:中国电影导演访谈录:19811993(精装) 罗雪莹 艺术家 书店 罗雪莹 艺术家书籍 畅销书.

节奏的掌握和时空新组合的探索
罗雪莹：与《苦恼人的笑》的快节奏相比，《小街》在节奏掌握上有很大变化，根据人物情绪的需要，该稳的时候能稳得住。我觉得这样处理很好。
杨延晋：一般地讲，我喜欢快节奏，喜欢比较强烈的东西。我觉得，时代在飞跃地向前发展，人们生活、工作的节奏都在加快，电影的节奏也要跟上时代前进的步伐。在拍《苦恼人的笑》时，我较多地运用了快镜头，包括表演在内，点到就算，不去过多地发挥。而《小街》这部戏，是一种情绪电影，抒彩很浓，镜头处理要根据角绪的发展变化来决定，有些地方为了充分地抒发感情，展示人物的内心世界，不宜节奏太快。我的一些朋友对我阱，现在有些青年导演有个缺点——比较毛手毛脚。强调影片的节奏要与时代的节奏相吻合，搞些快节奏、跳的镜头，是好的，但要具体作品具体分析。有些老导演，基本功很强，敢于大停顿，一个镜头放在那里不动，让你把戏演足。对此应该好好地领会，而不要轻易地一概排斥这些东西。朋友们的提醒对我很有启发。在拍《小街》时，有些戏，有些特写，就是根据人物情绪的需要，有意地搞一些停顿，让演员充分地发挥，把戏演足。比如，夏二次与俞见面，赔她鸡蛋那场戏的末尾，俞感受到夏对自己的真诚爱护与关心，头倚在门上，深情地说：“你真好!”镜头就摆在那里不动，让演员把感情充分地表现出来。其他，如采药途中两人在汽车上、吃薯杯等戏中的一些抒情镜头，也注意了节奏的掌握，尽量做到能稳得住，把人物的情绪充分渲染出来。现在看来，这部影片的节奏掌握得还不够好，有些地方显得拖沓。如何自如地掌握好节奏，是我今后努力探索的课题之一。
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(咨询特价)年4月，我和吴天明到北影摄影棚去找张艺谋，当时．艺谋正忙着拍摄《满城尽带黄金甲》。趁更换场景的间隙，我们聊了一会儿。平时各自都忙，不大有机会见面。一旦相聚，却依然能感受到曾经拥有的理解和信任。吴天明说他忘不了西影当年的辉煌．想借一个平台，圆自己振兴中国电影的梦。张艺谋听了很动感情，脸上漾出少有的灿烂，因为他的导演生涯就是从西影辉煌的日子里起步的。但他很快冷静下来，长叹了口气说：“那可是中国电影的纯真年代啊!凡是经历过的人，没有谁不怀念、不向往的。遗憾的是那个年代一去不复返了。”
——罗雪莹

回望纯真年代(序一)
往事不曾如烟(序二)
杨延晋·《小街》导演访谈录(1981)
王 炎·《许茂和他的女儿们》导演访谈录(1981)
李 俊·《许茂和他的女儿们》导演访谈录(1981)
郑洞天·《邻居》导演访谈录(1982)
张 其、李亚林·《被爱情遗忘的角落》导演访谈录(1982)
谢 飞·《我们的田野》导演访谈录(1983)
韦 廉·《道是无情胜有情》导演访谈录(1984)
陈凯歌·《黄土地》导演访谈录(1984)
张军钊·《一个和八个》导演访谈录(1984)
张暖忻·《青春祭》导演访谈录(1985)
颜学恕·《野山》导演访谈录(1985)
黄建新·《黑炮事件》导演访谈录(1986)
胡炳榴·《乡民》导演访谈录(1986)
丁荫楠·《孙中山》导演访谈录(1987)
谢 晋·《芙蓉镇》导演访谈录(1987)
周晓文、郭方方·《他们正年轻》导演访谈录(1987)
吴天明·《老井》导演访谈录(1987)
陈凯歌·《孩子王》导演访谈录(1987)
张艺谋·《红高梁》导演访谈录(1988)
张军钊·《弧光》导演访谈录(1988)
凌子风·《春桃》导演访谈录(1988)
黄建新·《轮回》导演访谈录(1989)
周晓文·《疯狂的代价》导演访谈录(1989)
米家山·《顽主》导演访谈录(1989)
张 良·《女人街》导演访谈录(1989)
王好为·《村路带我回家》导演访谈录(1989)
谢 飞·《本命年》导演访谈录(1989)
陆小雅·《热恋》导演访谈录(1989)
张暖忻·《北京，你早》导演访谈录(1990)
王 进·《出嫁女》导演访谈录(1991)
冯小宁·《战争子午线》导演访谈录(1991)
黄健中·《过年》导演访谈录(1991)
张艺谋·《秋菊打官司》导演访谈录(1992)
陈凯歌·《霸王别姬》导演访谈录(1993)
附录
五届金鸡奖评委会关子影片《黄土地》的评论
影片《一个和八个》修改方案(摘要)
日记一则(1988年2月29日，星期一)
后记

节奏的掌握和时空新组合的探索
　　罗雪莹：与《苦恼人的笑》的快节奏相比，《小街》在节奏掌握上有很大变化，根据人物情绪的需要，该稳的时候能稳得住。我觉得这样处理很好。
　　杨延晋：一般地讲，我喜欢快节奏，喜欢比较强烈的东西。我觉得，时代在飞跃地向前发展，人们生活、工作的节奏都在加快，电影的节奏也要跟上时代前进的步伐。在拍《苦恼人的笑》时，我较多地运用了快镜头，包括表演在内，点到就算，不去过多地发挥。而《小街》这部戏，是一种情绪电影，抒彩很浓，镜头处理要根据角绪的发展变化来决定，有些地方为了充分地抒发感情，展示人物的内心世界，不宜节奏太快。我的一些朋友对我阱，现在有些青年导演有个缺点——比较毛手毛脚。强调影片的节奏要与时代的节奏相吻合，搞些快节奏、跳的镜头，是好的，但要具体作品具体分析。有些老导演，基本功很强，敢于大停顿，一个镜头放在那里不动，让你把戏演足。对此应该好好地领会，而不要轻易地一概排斥这些东西。朋友们的提醒对我很有启发。在拍《小街》时，有些戏，有些特写，就是根据人物情绪的需要，有意地搞一些停顿，让演员充分地发挥，把戏演足。比如，夏二次与俞见面，赔她鸡蛋那场戏的末尾，俞感受到夏对自己的真诚爱护与关心，头倚在门上，深情地说：“你真好！”镜头就摆在那里不动，让演员把感情充分地表现出来。其他，如采药途中两人在汽车上、吃薯杯等戏中的一些抒情镜头，也注意了节奏的掌握，尽量做到能稳得住，把人物的情绪充分渲染出来。现在看来，这部影片的节奏掌握得还不够好，有些地方显得拖沓。如何自如地掌握好节奏，是我今后努力探索的课题之一。

《回望纯真年代：中国电影导演访谈录（1981-1993）》汇编了作者撰写的谢晋、凌子风、李俊、吴天明、张暧析、谢飞、王好为、黄建中、郑洞天、张艺谋、黄建新、周晓文等30多篇电影导演访谈录等。均为一时之影坛俊秀，多数人迄今仍在影坛叱咤风云。访谈录重点探讨的《芙蓉镇》《老井》《孙中山》《青春祭》《邻居》《野山》《本命年》《红高粱》《黄土地》《黑炮事件》《秋菊打官司》《霸王别姬》等影片，都曾引领一时，为国际电影节或国内金鸡奖、百花奖获奖之作。